o_litvinove

"Мария" Брайна в исполнении Д'ркина

Mon, 07 Sep 2009 23:33:47 GMT

Д'ркин поет "Марию" (Старый Оскол 95, из "Редких записей") так, будто это не песня, а месса. Это надо видеть. Он пением как будто создает, заново творит то, о чем говорится в песне, и когда поет - настолько собран, сосредоточен, как будто живет в песне, заново ее проживает.

В этом заключается (должно заключаться) мастерство исполнителя - жить в песне и передавать другим ощущение живой жизни.

Он в пении как бы создает треугольник (руки, плечи, гитара), центром которого является движение рук по грифу. Это такое создавание песни, слепливание ее из голоса и гитары, всем существом, как горшечник лепит-создает-творит кувшин. Осторожное, внятное, четкое выпевание-создавание, в котором участвует все - руки, ресницы, гриф гитары, все существо от кончиков волос до подошв ботинок. Все подчинено песне, ее ритму, слову, движению, все поется и создается заново вместе с ней.

Песня = сотворение мира.

За здравие мира квартирников

Sat, 20 Sep 2008 11:46:04 GMT

Раз-уютнейшая квартира, наполненая всяким-разным клевым хламом,чем-то напоминающая мир квартирников Вени Дркина (отсюда).

Мир квартирников...хорошее название. Хорошо бы представить себе этот мир квартирников. Наверное, это мир, в котором много всего и все навалено на полу. Какая-нибудь старая квартира с рассохшимися полами, в которой по углам стоят неработающие динамики, на полу - кучи книжек, на стенах картины без рамок, в углу коробки, народ с фенечками на руках сидит на полу и слушает Д'ркина, тут же рядом бегает рыжая собака, ищет еду и зевает под мягкий перебор струн...за окном на улице серый туман, почти ничего не видно, только слабо высвечивается одинокое дерево, фонарь в отдалении и узкая дорога с серым гравием, по которой прибывают, шумно топая и веселясь, разгоняя серую дымку зажженными сигаретами, все новые и новые гости...а в старой квартире звучит музыка, на кухне тускло горит лампочка, и веселые создания со встрепанными волосами, смеясь и переругиваясь, готовят чай...в комнате жарко, дымно и накурено, все пьют горячий напиток, собака лезет мордой в чашку, с потолка свисают бумажные украшения, и все куда-то улетают, то ли в сон, то ли в транс, под непрерывный звучащий перебор струн, когда гитара идет по кругу, кто-то мурлычет в такт, кто-то засыпает на старом матрасе, а музыка звучит, дымит горячий чай и всем хорошо...как-то так...

Исполнение

Sun, 13 Apr 2008 15:06:22 GMT

Горит ковчег, Мария
для всех, кто совершил побег, Мария-а...
(Брайн).

Исполнять, расплескивая душу на окружающих.

У Д'ркина это получается - и с "Марией", и с "Лей-вей, проруха-судьба".
Исполнение чужих песен не менее проникновенно, чем своих, когда ты вносишь частичку души, и до слушателей долетают ее капли.

- а потом они тихо, восхищенно говорят: "здорово", "очень красиво", "п...ц".

Wed, 24 Oct 2007 08:14:24 GMT

Мне кажется он и поёт как в экстазе, в смысле очень концентрируется на песнях. Пока поёт - глаза никогда не открывает. Так что песни с закрытыми глазами .

Thu, 16 Aug 2007 20:54:08 GMT

Музыка и слово.

Sun, 20 May 2007 20:26:20 GMT

Для того, чтобы выразить музыку (напев) при помощи слов, нужно ощущать ее изнутри, ощущать ее ритмику, и потом попытаться уловить связь между ритмом музыки и ритмом слова. Слово гораздо дальше от музыки, чем движение, пластика. Музыка и движение идут вместе, слово несравненно дальше. Поэтому так много танцев под музыку, движений под музыку, клипов, где ни с чем не связанное движение совпадает с музыкальным ритмом. Ритм слова гораздо дальше отстоит от музыкального ритма, но и эту связь можно попытаться уловить с тем, чтобы выразить ее - не описать, а именно выразить, т.е. перейти от языка описания к языку выражения так, чтобы слово выражало ритм, а не рассказывало о нем. Выражать, показывать, а не рассказывать.

Показать ритм песни при помощи пластики довольно просто, это можно сделать при помощи актерского упражнения "пружинка" (держать в руке воображаемую пружинку и медленно сжимать ее, ритм сжатия будет совпадать с ритмом музыки, с напевом. Это один из способов отразить музыку при помощи пластики. Попробуйте это сделать - и у вас будет ощущение, как будто вы держите ритм в руках, возникнет ощущение спрессованного, сжатого ритма. Гораздо труднее выразить тот же спрессованный и сжатый ритм, вызвать то же ощущение при помощи слова. Для того, чтобы описать всю полноту, все оттенки музыкального ритма, слово точно так же должно быть сжатым, спрессованным и точным. В большей степени это относится к поэтической речи - например, когда Бродский читает свои стихи, может показаться, что он читает меланхолично-занудно, в то время, как он в точности следует за ритмикой слова и воспроизводит в своем чтении (монотонно-невыразительно, концы фраз уходят вверх) эту ритмику.

Иллюстрации.

Tue, 08 May 2007 11:39:59 GMT

Иллюстрации к песням Дранти (не Дрантины).

http://shofanchik.livejournal.com/17852.html
http://shofanchik.livejournal.com/18005.html
http://community.livejournal.com/vene4ka/1144.html

Кто знает еще - кидайте ссылки.

Ролевой мир.

Mon, 23 Apr 2007 17:06:39 GMT

Было бы интересно (и интересно, сделал ли это уже кто-нибудь) поставить ролевую игру по песням Вени. Это же свой особый мир. Мир, в котором существовала бы Бубука, и Примадонна Глюка, и Скотник Саша, и Сендей, и пастух Виталий Шуллер, и Чувак в Клешах, и Доктор ТиБиБо, и все-все-все...

Где-нибудь в лесу, на 3 дня, в ночь на Ивана Купала оживить всех персонажей в честь Дранти и на память о нем.

Московская цыганочка (муз. М.Балашов, ст. А.Фрейдин).

Mon, 23 Apr 2007 16:59:51 GMT

и эта песня тоже как будто про Веню. А еще точнее - про жизнь, про нерастраченные силы, про ушедших.

Догорает старый вальс
На твоих подсвечниках.
Догорит, уплывет - только прикоснусь.
Ночь моя, ночь моя, кровь моя,
Древняя, вечная!
Я в апрель ухожу, в синюю весну.

Гнать по следу такси,
Жать моторной руганью,
А дома-близнецы на одно лицо...
Путь зачеркнуть, зачеркнуть назад
Косыми переулками,
Где троллейбус цепной стережет Кольцо.

Раздувает зарю
Ветер озабоченный,
Поднимает фонарь медную луну.
Пусть зазвенит и ударит в ночь
Телефона очередь!
Я в апрель упаду, в синюю весну.

исп. Мищуки

Удержи меня...

Fri, 16 Mar 2007 21:15:37 GMT

Удержи меня,
На шелкову постель уложи меня.
Ты ласкай меня,
За водой одну не пускай меня...

("Невеста Полоза", Мельница)

перекликается с

Матушка, матушка,
запри меня в комнате...

и не только с ней, а с любой песней, предостерегающей против неведомой, или известной заранее опасности - против дракона, против оборотня...

Ощущение неизбежной, надвигающейся опасности, неумолимого рока. Девицу нужно охранять, иначе с ней случится неведомое. Оно чаще всего действительно происходит, и оказывается гораздо более близким и неизбежным, чем мы это себе представляли...

"Никогда не умрем"...

Sun, 04 Feb 2007 00:25:52 GMT

коммент...так подходит к песням Д'ркина, что хочется выложить отдельным постом.

Мы сегодня встали рано, встали затемно.
Люди били в барабаны, выли матерно.
То ли общая тревога, то ли празднество...
Нам с тобою, слава богу, то без разницы.
Когда мы вместе, когда мы поем,
Такое чувство, что мы никогда не умрем!

Дует ветер ледяной в нашу сторону,
И кричат над головой птицы-вороны.
Отчего же, отвечай, нам так весело?
Просто песня ту печаль перевесила!
Когда мы вместе, когда мы поем,
Такое чувство, что мы никогда не умрем!

Это больше, чем я, это больше, чем ты,
Это вечной свободы дурманящий вдох!
Это наша любовь, это наши мечты,
Это с неба тебе улыбается бог!

У меня сейчас внутри бочка пороха,
Только спичку поднеси - будет шороху!
А башка моя сама в петлю просится -
То, что сводит нас с ума, то и по сердцу!
Когда мы вместе, когда мы поем,
Такое чувство, что мы никогда не умрем!

Это больше, чем я, это больше, чем ты,
Это теплое солнце и ночью, и днем!
Это наша любовь, это наши мечты,
И поэтому мы никогда не умрем!

(Комаров-Башаков-Арбенин).

Еда для музыканта.

Thu, 14 Dec 2006 19:33:17 GMT

На квартирнике, у ног Д'ркина рядом со списком песен лежат два яблока - красное и зеленое. Закончив петь, он откусил от одного из них.

Он с этими яблоками - ну просто "девочка с персиками"...они там очень заметны. Очень яркие. Они смотрятся, как часть какого-то натюрморта рядом с живым Дрантей. Часть природы. Джинсы, медиатор на колене, список песен на полу и два яблока. Полный дао.

Часть жизни, пусть ушедшей, но всегда живущей.

Преемственность.

Mon, 11 Dec 2006 20:10:09 GMT

Вот уже и Денис Литвинов открыл ЖЖ: ules.
А это дневник Пэм (не обновляется): shepotinnik

Есть ли (или будут ли) пророки в своем отечестве? ))

Иван Билибин.

Fri, 24 Nov 2006 13:05:57 GMT

Эта картинка, как мне кажется, идеально иллюстрирует "Матушку-игуменью"... и "Бесимся" - тоже.

Ночью в окне
горит слабый свет,
утром на пороге -
следы копыт...

Бесимся, бесимся, бесимся -
под-но-вым-месяцем,
месяцем,
месяцем,
чер-тов-ка
мельница,
мельница,
мельница
все-так-же
вертится,
вертится,
вертится...

Хорошие слова.

Sun, 24 Sep 2006 21:12:24 GMT

...Вдохновение.

На самом деле, конечно, трудновато дать определение этому метафизическому понятию, как и любви, чувству красоты, интуиции так же желанию постичь не постижимое тд. Но возможно это и есть составляющие ведущие к вдохновению или …к неврозу.

...Просто нет слов,…но есть феерверки, ходули, солнечные зайцы…всё закрутилось и полилось на бумагу.

...Человек писал практически всегда .И как было подмечено 20julem, что вдохновение(в контексте обострения чувст) ведёт к неврозу,но смею предложить вариант что оно ведёт вобще к разрушению тела и всех его систем,в той или иной степени.

...Дркин (Александр Литвинов) подарил мне это пресловутое вдохновение писать, жить, любить, постигать не постижимое…
здесь

Не ругай меня...

Sat, 16 Sep 2006 13:22:07 GMT

Когда я пою "матушку-игуменью", у меня в голове возникают разные образы-картинки. Прежде всего образ самого Дранти, который это поет на концерте в "Перекрестке". Сразу же за этим - образы из песни - монастырь, глухая лесная тропинка, старая мельница с покосившейся дверцей, девушка с косой, мельник Егор, Мастер (чорт), железные решетки на окнах, волчий вой за окном... Жутко.

Я стараюсь вложить в это как можно больше эмоций, хотя и понимаю, что это может получаться наигранно. Но я стараюсь петь искренне. Я смотрю на то, как меня слушают, вижу внимание и заинтересованность, и это меня подстегивает, заставляет петь с большей отдачей. Я чувствую себя как будто проводником в мир готики. Я поняла, что сразу после этой песни не могу продолжать говорить - нужно отдышаться, вернуться из этого мира в наш. Поэтому, когда мне сразу после окончания песни задают какой-то вопрос, меня это смущает - как будто я еще не вернулась, нужно перевести дух.

Самолетик.

Thu, 14 Sep 2006 20:09:01 GMT

Мой самолет был болен, тяжело болен,
Неизлечимо болен пароходиком в море.
Мой самолетик помер, насовсем помер,
Он умирал долго от пароходика в море.

Когда слушаешь эти слова, как-то легче дышится...и хочется сказать - есть точные слова у Цветаевой - Die Seele fliegt! Seht doch, die Seele fliegt!

(Душа летит! Смотрите же - душа летит!)
Я по-немецки ни бум-бум, но эти слова запомнились. Они очень действенные, и очень подходят к этой песне. Как иллюстрация. Нарисовать бы летящую душу...только я не умею.

Закон природы.

Thu, 31 Aug 2006 14:44:57 GMT

Перепад ритма

=

переход из одного мира в другой.

Я живу на острове дождей.

Thu, 31 Aug 2006 14:30:06 GMT

Я живу на острове дождей,
Грязных улиц и слепых домов.
В свете неприкаянных огней,
В шуме утихающих шагов.

Ты живешь на берегу тепла,
Призрачных и сказочных дворцов.
В искрах догоревшего костра,
Где царит и властвует любовь.

Я живу на острове зимы,
Бледных и запуганных синиц,
Призрачной и снежной тишины,
В скрипе уходящих колесниц.

Ты живешь на берегу борьбы,
Старых и забытых площадей.
Ты живешь на краешке судьбы -
Это берег острова дождей.

Ассоциации с этой песней - музыкальное хипповство в Америке начала 70-х, когда Вудсток уже отыграли, отплясали, отбоярили свое, а что будет дальше, неизвестно, поэтому пишем грустные, музыкальные, протяжные песни. Это тема одиночного (музыкального) похмелья.

Кстати, непонятно - герой живет на острове дождей, а героиня вроде бы совсем на другом берегу, а в итоге оказываются, что они живут на одном и том же...

Сегодня годовщина смерти.

Mon, 21 Aug 2006 16:50:07 GMT

Семь лет прошло, как ушел
топтать тропу в небо.

Внезапно.

Mon, 21 Aug 2006 13:48:31 GMT

"Пастух Эдуард Викентьевич пас колхозное стадо.
Овечки бебекали на поляне, а Эдуард Викентьевич сидел под деревом и читал книжку поэта Дрыкина."

Журнал "Трамвай", 4/90 (отсюда).

что-то мне это напоминает...

В том же номере статья о нечисти в лесу на праздник Ивана Купала.

Как по Есенину.

Sat, 12 Aug 2006 16:36:37 GMT

Как по Есенину: тоскливо и сказочно,
В замке уютный бардак,
Капли последние звездочно, марочно -
Слезы, и дождь, и коньяк.
Сначала был ливень, потом был туман,
Так тяжек и безголосен.
И замок мой пал, и нынче в нем бал,
И королева в нем - Осень.
Даже времени неподвластна,
Королева сама это знает.
Согласитесь, она прекрасна
В шубке из горностая.
Королевы своего сердца
Лишь мантии касаюсь едва.
Что поделаешь: всяк - свое место.
Кому я один, а кому-то - е-два.
В замке окно всего лишь одно -
Окно, выходящее в сад.
Там сыро, темно и тысячи "но"...
Как жаль, что еще не вино
Раздавленный мой виноград.

Надрыв - напор.

Mon, 31 Jul 2006 10:22:32 GMT

С proper75 - о песнях Д'ркина:

-"Это надо петь с надрывом..."
-(с удивлением) "Разве я без надрыва пою?"

Потом подумалось, что там нужен не столько надрыв, сколько напор. Именно физический напор, который перерастает (трансформируется) в духовный, в посыл. Иногда одно без другого существовать не может, как в случае со многими песнями Дранти. Физический напор, standpoint необходим. (На видеозаписях это очень заметно).

В чем, собственно, заключается разница между надрывом и напором? (в исполнительском плане).

Надрыв - более эмоционален. Ощущение надрыва необходимо в некоторых песнях, например (тоже очень заметно в записи) в "Не ругай меня, матушка-игуменья"... - там надрыв идет с первых строчек, и в него надо войти, как в воду.
Напор же - физическое явление и он необходим практически везде, иначе не получается песни. Напор, как я его понимаю- сразу несколько явлений. Во-первых, вживаться в песню, во-вторых, пробиваться к слушателю посредством песни. Это начинается с чего-то физического-близкого-родного - ты делаешь песню своей, оживляешь ее, и посредством песни притягиваешь к себе внимание слушателей.

Некоторые исполнители помнят о надрыве, но забывают о напоре, в результате поют с ненужным пафосом-украшательством, но не "пропускают через себя", не оживляют песню собой. Остается исполнение, смысл улетучивается.

Убейте, дайте мне тишину.

Wed, 03 May 2006 21:58:54 GMT

Клином в точку сходятся стены -
Вперед один шаг и все труднее дышать.
Убейте, бросьте в котел,
Растворите на мыло...

Пусть я буду мылом
И нежно, несмело
Буду тереться о женское тело...
Убейте.

Распили мой череп и поставь его на пол,
Стряхивай пепел в пустые глазницы.
А я буду смотреть, как ты склоняешь к измене
Чужую жену...

Убейте, дайте мне тишину!
Убейте.

Небо уставов и море инструкций,
В сторону шаг, как попытка бежать.
Убейте, разорвите на части, отдайте на кухню...

Пусть я буду мясом, сегодня диета -
Сегодня бифштекс из певца и поэта...
Убейте!

Меня кто-то вилкой отделит от спагетти -
Вам даже мясо мое не в кайф...
Тогда повесьте на крест мое тело
И делайте вид, что нету вам дела,
Убейте, дайте мне рай...

Полная власть у некомпетентных,
В сторону шаг, как попытка бежать...
Убейте!

Облокотясь на подоконник
Кто-то счастливый глянет в окно,
А на улицах темных насилует гопник
Малолетку-весну...

Убейте, дайте мне тишину...
Убейте!

Брось меня в топку своего паровоза,
Пусть перемешаюсь я с черным углем...
А мне наплевать на все ваши угрозы о смерти...

Убейте! Тогда заживем...
Убейте.

я вообще не понимаю, как мог человек в возрасте Дранти, сколько ему там было, такое написать - очень уж сильно...
"Сегодня бифштекс из певца и поэта...",
"Убейте! Тогда заживем..."

Золотоглазый Коперник.

Tue, 02 May 2006 10:53:41 GMT

И на этом вот и вся недолга,
Иллюзорная модель бытия.
Оборвались небеса с потолка,
И свернулась в карусель колея.

Весь космос в двух словах.

Ассоциаций с этим куплетом у меня немеряное количество: обрушившийся карточный домик - шалаш на Пуховой опушке - дом Совы - театральный балаган...(последнее - особенно, из-за слова "иллюзорный"). Кадр из американского фильма о Бароне Мюнхгаузене, где он в балаганчике разыгрывает бурю на море. Очень четкая картинка.